电子书给封面设计提出了新问题
2012-02-22 09:34:25.0 来源：百道新出版研究院 责编：王岑
- 摘要：
- 如何让纸版书的设计美感和视觉个性在数字空间得以保留，这是一个很有挑战性的问题。电子书的封面是不是应该打破纸本书的思维，充分利用数字版的动态和交互的优势呢？
【CPP114】讯：在不久前的一次“数字图书的设计与出版”的活动上，书籍设计师戈德堡表示，在Kindle上阅读的体验就像是“透过一层肮脏的洗碗水进行阅读”。电子书及其流式版面的统一性，是对美学的恶劣冒犯。
此次活动由美国专业设计协会——美国平面设计师协会（AIGA）主办，于1月末在曼哈顿的新设计学院（the New School for Design）举行。设计师兼设计导师凯琳•戈德堡（Carin Goldberg）同科诺夫出版社（Knopf）的奇普•基德（Chip Kidd）、Adobe公司的杰里米•克拉克（Jeremy Clark），以及知名作家兼出版人克雷格•默德（Craig Mod）在会上共同探讨了数字图书给书籍装帧设计工作所带来的挑战和机遇。
与会发言人所达成的一个共识是图书格式的转变为书籍设计工作赋予了新的活力。奇普•基德翻着他为村上春树的小说《1Q84》精心设计的图书封面，详细地解释了这本书精装版的设计是如何与书中提到的两架飞机的内容相呼应的。但这一设计在iPad设备上以二维画面呈现效果太过一般，基德不由发出了充满讽刺的言论，惹得台下观众笑声连连。其实，在iPad上图书封面依然是多数读者都必然会关注的部分——无论是在他们在iTunes商店浏览时，还是在他们首次翻开这部电子书之时。
戈德堡说，在为数字读物做装帧设计时，“所涉及的专业术语与纸质版的是迥然不同。”或许其设计思维模式也应该是截然分开的。硬生生地将纸质版的设计转换为数字格式可能无法呈现出理想的效果，或许会造成如基德在看到他的封面设计被呈现到iPad上之后的反应一样。
那么，解决方案又是什么呢？如果说为数字内容做设计存在局限性，那么也同样意味着这其中潜藏着新机遇。戈德堡展示了她的学生制作的一个带动画效果的图书封面。我的第一反应是：为什么没有更多的出版商选择制作这类带动画效果的图书封面呢？当然我们不能忘了一个事实，那就是这类的动画效果是无法在纯黑白色的电子阅读器上显示的。
没有人能切实地为毫无美感可言的电子阅读器找到解决方案，我们面对图书封面在Kindle一类的设备上糟糕的呈现效果似乎无计可施。还是那句话，这都取决于你所处理的格式类型。
杰里米•克拉克，Adobe公司的用户设计总监，是广受关注的iPad《连线》（Wired）杂志应用程序设计团队中的一员。Adobe公司在iPad问世之前就开始了制作数字化《连线》应用的工作。他相信这项工作一旦完成，必将为这个行业带来重大的改变。Adobe公司的目标之一即是充分利用诸如视频、3D建模系统和网络互连等互动功能，让杂志保留独特的视觉个性。
如果《连线》杂志的App应用能迅速成为其他杂志类应用制作时所参照的标准，那么就可以说Adobe公司顺利实现了它的目标。
克雷格•默德对于这个问题提出了完全不同的解决方法。他认为纸版图书是我们数字生活的一个必要的物质映射，数字版恰恰是要回归和借鉴纸版体验。在你总是以数字内容为工作对象之时，“你所拥有的参照标准体系是非常有限的，”默德说。
默德同一个开发团队共同合作了一年，创建了一个名为Flipboard的iPhone应用程序。在此次开发过程中，这个团队设计了数千张草图和图样，编写了数千条代码，拍摄了数百张照片。他们所有的工作成果都储存在一个云服务器上的数字文件夹中。这个包含了5GB内容的数字文件夹看起来同一个只容纳了5MB内容的数字文件夹没有什么不同。你失去了你的参照依据。但是，一本篇幅为500页的图书和一本只有50页内容的图书看起来完全不同。
为了在Flipboard上保留他的这种体验，并作为对一年来工作的献礼，默德专门设计了一部纸本书，该书容涵盖了App设计团队创建的电子书中的每一部分内容。我们需要有些东西，它带有“人类可以理解和触碰到的边界和边缘，”他总结道。
此次活动由美国专业设计协会——美国平面设计师协会（AIGA）主办，于1月末在曼哈顿的新设计学院（the New School for Design）举行。设计师兼设计导师凯琳•戈德堡（Carin Goldberg）同科诺夫出版社（Knopf）的奇普•基德（Chip Kidd）、Adobe公司的杰里米•克拉克（Jeremy Clark），以及知名作家兼出版人克雷格•默德（Craig Mod）在会上共同探讨了数字图书给书籍装帧设计工作所带来的挑战和机遇。
与会发言人所达成的一个共识是图书格式的转变为书籍设计工作赋予了新的活力。奇普•基德翻着他为村上春树的小说《1Q84》精心设计的图书封面，详细地解释了这本书精装版的设计是如何与书中提到的两架飞机的内容相呼应的。但这一设计在iPad设备上以二维画面呈现效果太过一般，基德不由发出了充满讽刺的言论，惹得台下观众笑声连连。其实，在iPad上图书封面依然是多数读者都必然会关注的部分——无论是在他们在iTunes商店浏览时，还是在他们首次翻开这部电子书之时。
戈德堡说，在为数字读物做装帧设计时，“所涉及的专业术语与纸质版的是迥然不同。”或许其设计思维模式也应该是截然分开的。硬生生地将纸质版的设计转换为数字格式可能无法呈现出理想的效果，或许会造成如基德在看到他的封面设计被呈现到iPad上之后的反应一样。
那么，解决方案又是什么呢？如果说为数字内容做设计存在局限性，那么也同样意味着这其中潜藏着新机遇。戈德堡展示了她的学生制作的一个带动画效果的图书封面。我的第一反应是：为什么没有更多的出版商选择制作这类带动画效果的图书封面呢？当然我们不能忘了一个事实，那就是这类的动画效果是无法在纯黑白色的电子阅读器上显示的。
没有人能切实地为毫无美感可言的电子阅读器找到解决方案，我们面对图书封面在Kindle一类的设备上糟糕的呈现效果似乎无计可施。还是那句话，这都取决于你所处理的格式类型。
杰里米•克拉克，Adobe公司的用户设计总监，是广受关注的iPad《连线》（Wired）杂志应用程序设计团队中的一员。Adobe公司在iPad问世之前就开始了制作数字化《连线》应用的工作。他相信这项工作一旦完成，必将为这个行业带来重大的改变。Adobe公司的目标之一即是充分利用诸如视频、3D建模系统和网络互连等互动功能，让杂志保留独特的视觉个性。
如果《连线》杂志的App应用能迅速成为其他杂志类应用制作时所参照的标准，那么就可以说Adobe公司顺利实现了它的目标。
克雷格•默德对于这个问题提出了完全不同的解决方法。他认为纸版图书是我们数字生活的一个必要的物质映射，数字版恰恰是要回归和借鉴纸版体验。在你总是以数字内容为工作对象之时，“你所拥有的参照标准体系是非常有限的，”默德说。
默德同一个开发团队共同合作了一年，创建了一个名为Flipboard的iPhone应用程序。在此次开发过程中，这个团队设计了数千张草图和图样，编写了数千条代码，拍摄了数百张照片。他们所有的工作成果都储存在一个云服务器上的数字文件夹中。这个包含了5GB内容的数字文件夹看起来同一个只容纳了5MB内容的数字文件夹没有什么不同。你失去了你的参照依据。但是，一本篇幅为500页的图书和一本只有50页内容的图书看起来完全不同。
为了在Flipboard上保留他的这种体验，并作为对一年来工作的献礼，默德专门设计了一部纸本书，该书容涵盖了App设计团队创建的电子书中的每一部分内容。我们需要有些东西，它带有“人类可以理解和触碰到的边界和边缘，”他总结道。
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