仅以内文用纸而言，大有文章可做。设计的材料元素是个系统问题。内文用纸常常被美术编辑和策划编辑、文案编辑忽略。出版机构通常由印制部门安排。而他们又是比较多地从经济经营的角度考虑。设计作为一个整体，内文纸的设计要求，不管从哪个方向提出，美术编辑也罢，策划编辑也罢，不是最重要的，重要的是如何充分地把握材料的功能〔用〕性。设计之前，先要考虑这部书是什么类别。按照出版业的通常分类方法是大众、教材、专业等。而每个类别还可细分，如专业类的艺术类的美术就有理论的、技法的和作品的三种情况。技法和作品的图书图片较多，甚至全书是图。即使理论的，随着近年来数码技术的普及，也会插有不少图片。图片多少直接影响这类书的材料选择。图片的色彩还原要求较高，对纸张的质地要求就高。而大众图书总体用纸要求比较简单，质地、规格多是“大路”的、通行的。因为，大众读物多数情况是内容偏于知识普及、休闲消遣而非收藏传承的。随着印刷工艺和技术的发展，社会生活水平的提高，图文书的制作与编辑形态越来越多样。于是对内文纸张的要求也就变得多样而细腻，不比以往。
　　
　　我们经常看到来中国旅游的外国人，或者在国外可以看到的国外读者，他们手里捧着一部厚厚的书在津津有味儿地阅读。看上去很重的书实际的分量并不重，这就是因为选用新型内文纸蒙肯纸的缘故。还有一些时政类画报，虽然是图文刊物，但不再按以往的规矩只用铜版纸，而是轻柔质密的轻涂纸。这既是一种设计的表现手法，也是一种人文关怀，令读者省却劳累，轻松阅读，而且物美价廉，节省购书费用。而我们的一些出版单位，硬是把大众休闲图书的内文纸通通做成质地很高的纯质纸书。这是既没有设计意识，没有成本意识，也没有环保意识的做法。而且这种做法仍大行其道。
　　
　　把握材料色彩的原则。色彩是设计的元素，也是材料美学的要素。纸张介质的色彩，由制造工艺自然形成和有意识设计制成两种情况，因此可以分为原色纸和彩纸，也有叫艺术纸的。内文纸，多为原色，其美学效果清淡、平和、雅致、润泽。也有淡彩的，即在原色纸桨添加某些颜色，色调为5-10%的不饱和色，如淡粉、淡绿、淡蓝、淡黄和淡紫等。原色纸也有不同白度的细微差别，有白度极高的雪白色的，有泛蓝的，有偏黄的，还有介于两者之间的亚白色的。大多数内文纸以白色系列为主，这首先是用眼卫生的要求，便于阅读，也由此形成较为常见的清雅风格。诗歌题材、文学题材、童书，还有一些科普读物或教课书、教辅书适当选用色纸，可给读者带来变化、活泼、浪漫和温馨的审美感受。但要注意不可用得过多，更不能用过于浓重的色调，即饱和度太高、明度过低的品种，那样会造成字迹与纸张颜色反差小而难以辨认，且印制成本也高。
　　
　　一些作者，特别是品牌作者＂热衷”参与出版社的制作，在用纸上极力要求使用比较亮白（雪白）规格的，甚至不厌其白。且不论此种“干扰”是否合适，出版社往往就应了他们的要求。很多读者也有如此偏好。其实此中存在审美和阅读常识的误区。早期纸张制造受到原料成分和工艺局限，纸质较为粗糙，色泽泛黑，给人们不佳感受。白，就成为畸形的审美诉求了。当下，工艺已经不是问题。那么一味追求雪白，至少说明两点，一是我们的设计者、编辑和印制人员与非业内人士一样，缺乏基本的关于纸张材料审美价值的认识，二是不了解纸张材料的成本价格。舍去价格不论（不是不讲成本核算，是暂且不论），就是从审美说从用眼卫生说，过白色的纸，明晃晃的，很刺眼。从美感说，则过于张扬，不雅不润不温馨。而很多国外的图书已经跨越过这个尴尬阶段，崇尚内文用纸，特别是学术图书、文学图书纸张的润泽之美。我们的设计师和编辑应当引领健康的消费时尚，小小的内文用纸规矩，可窥视审美的精致与对读者的文化体恤。
　　
　　重视封面材料的原则。图书的脸面就是封面，封面纸的使用是装帧设计更为主要的领地。除传统的密度较高的铜版纸，精装书的卡纸、板纸外，近年出现了各种规格的特种纸，也称机理纸、艺术纸。关于铜版纸的使用，因为它和构图、色彩、图案等设计元素更密切，不是本文研究、讨论的重点。此处略去。本文着重研究的是特种纸的使用问题。特种纸的用途就是极大地扩大了装帧设计的表现手法和创作空间，增加了一种新的艺术语言，同时强化了纸介出版物独有的价值属性。把这种纸材叫作特种纸是为了区别一般材料；叫作艺术纸是强调了这种纸材所具有的美感属性。其实，叫作机理纸才更贴切设计的本质，符合设计的审美要求。因为“机理”不同，表现的手法即不同，给人们的感受即不同。也只有契合其具有的机理差异，才能实现作品丰富多样的美感效果。机理是最能体现审美差异性的元素，就如同纺织品的不同织法，哔叽和花呢是不同的，真丝里的绸与缎是不同的。亦如木材檀与黄杨不同，橡与柚也是不同的。不同的材质特别是机理，决定了服饰的艺术品质、雕塑的审美属性。封面用纸的材料机理是我们应当正视并下气力经营的。