困境
　　
　　难以运营人才紧缺
　　
　　目前，日本森泽公司字库的年收入超过1亿元人民币，而中国内地10人以上规模的数字化中文字体、字库设计研发企业仅剩5家，且大多处于勉强维持状态。
　　
　　黄学钧告诉记者，方正字库的客户主要有传媒领域(书、报、刊)、新媒体领域(网络、游戏)、广电领域、广告设计(平面、招贴、VI)、产品设计等方面。其收入主要来源于两部分。一部分是新闻出版行业付费使用字库；另一部分是大型企业的授权费用，如微软、苹果等。他们推出新产品需要购买字体时，会有意识地付费，合法使用字库。“正是因为有这些收入，我们才能勉强维持公司的基本运营。”
　　
　　作为小企业，造字工房的生存就更为困难。“单纯做字体根本不赚钱。”丁一坦言，为了维持公司的正常运营，不得不靠做其他设计业务如设计海报、LOGO、电商栏目、广告招牌等来填补字体字库业务的亏损。
　　
　　一款字体从创意、设计到开发，设计师要付出无数的心血。以一款国标GB2312-80最少字数的简体字符集为例，就有上万汉字的设计工作量，每个汉字都需要设计师一笔一划地设计完成，有时一天仅能设计完成四五个汉字。整套字体算下来至少需要花费半年至一年的时间。
　　
　　在丁一看来，设计是一项要耐得住寂寞的工作。现在很多年轻人比较浮躁，字体行业待遇低，加之工作无趣枯燥，许多优秀人才也纷纷转行。
　　
　　数据显示，目前国内专业从事字体设计的设计师不到百人，且平均年龄偏大、学历不高。在国内为数不多的字体公司里，如方正、汉仪、华文等，字体设计师大都是高中毕业生。
　　
　　作为国内最大的字库厂商，方正字库也不过拥有30几名设计师。黄学钧告诉记者，方正字库挑选设计师，最看重的是美术功底和书法功底。但一个学设计的大学本科生，要能独立设计出精品字体，需要5-10年时间。为此，他们不得不花更大代价招聘书法专业的硕士生，以较快地进入角色。
　　
　　字体设计师的要求非常严格，在造字工房，真正能算得上设计师的也只有丁一一个人。“一般是我设计出字体的最初创意和框架，他们完善后期的工作。”
　　
　　而目前高校的教育往往重视平面设计而忽略字体设计，在高校中鲜有专门教授字体设计的对口专业，字体设计的选修课也只是浅显的基本的讲解，根本不被学生重视。
　　
　　建议
　　
　　加大保护自主创新
　　
　　在今年“两会”上，全国人大代表、北京大学原校长许智宏在自己的议案《数字化中文字体、字库知识产权保护》中提出，数字化中文字体、字库产业是文化创意产业的重要组成部分，但由于法律保护的不明确、字库版权意识的薄弱，导致我国字体、字库设计产业面临生存危机。
　　
　　4月23日，国家版权局就《中华人民共和国著作权法(修改草案)》公开向社会征询意见结束仅一周，中国中文信息学会与字库公司就发起行业维权，呼吁从两个途径实现对字体设计的法律保护，即在著作权法中明确字体设计属于美术作品；明确字库属于计算机软件。
　　
　　然而，新修订的著作权法至今未将字体版权保护纳入其中。中国文字著作权协会总干事张洪波分析，目前行业对字体的版权有两种不同的声音。一是认为由字体构成的字库，属于书法作品，应该受到版权保护；还有一种是认为字体并不构成“著作权法”中所说的“作品”，故不在保护之列。他指出，著作权法保护的应该是作品的“独创性”，如果单纯地把字体列为应该被保护的对象，那么中国传统的楷体、宋体、黑体等字体是否要保护呢？“这是一个相当复杂的问题，需要相关部门进一步研究和探讨。”
　　
　　中民健得会计师事务所合伙人孙耀刚律师则表示，我国字体行业的发展困境由两方面造成。一是知识产权保护不足；二是没有创新的环境。“我国在法律法规上没有清晰的规范，造成了行业的混乱。”但他同时指出，中国是世界知识产权组织的一员，应该遵守《保护文学艺术作品伯尼尔公约》和《世界版权公约》，在字体权益受侵犯时，也可以去国际条例中找依据。